Category: еда

Category was added automatically. Read all entries about "еда".

Подарок для моих читателей

Мои дорогие читатели!

Уже больше 10 лет я веду свой журнал. Я благодарен каждому читателю и комментатору, ибо Вы помогаете мне развиваться. Я начинал с писанины "для себя", пока меня не обнаружил altereos и не предъявил всему киносообществу ЖЖ. После этого у меня появились первые постоянные читатели и комментаторы и я начал активно включаться в жизнь ЖЖ. Результаты не заставили долго ждать себя. В знак признательности, я делаю Вам небольшой подарок, если вы кликните по следующей ссылке. Что же это?

Collapse )

"L'enfant de l'hiver" (1989)

Второй полнометражный фильм Оливье Ассаяса

Кто-то, как и я, является поклонником фильмов Оливье Ассаяса. Но, в отличие от меня, этот кто-то хорошо владеет французским языком и благодаря этому мне удалось посмотреть «Зимнего ребенка» с русскими субтитрами. Кто бы ты ни был – спасибо огромное! Ладно, перейдем к фильму…

Collapse )

"Après mai" (2012)

Запрещать запрещено

В своем интервью онлайн-изданию A.V. Оливье Ассаяс вспоминал про свои школьные годы в 1970е годы. Как он говорил: «Раньше, когда ты учился в старшей школе или был подростком, то ты должен был принадлежать к определенному политическому движению – троцкист, коммунист, маоист, либертарианец или кто-то иной». По его словам, все ждали революции и обсуждали вектор ее развития – будет ли он сталинским, троцкистким, анархистским, маоистским или каким-либо иным?

Collapse )

"Carlos (III часть)" (2010)

Вы американцы?

Последняя серия многосерийного фильма Оливье Ассаяса показывает медленный закат Ильича Рамиреса Санчеза, более известного как Карлос…

Во всех трех сериях Оливье Ассаяс хорошо показывает перерождение политического терроризма из формальной борьбы за определенную идеологию в бизнес, готовый обслуживать любого заказчика. В прошлых двух сериях Карлос показан как формальный подчиненный, но в конце 1970х годов он получает возможность создать собственную террористическую организацию.

Collapse )

"The Entertainer", 1960

Why should I care?

В книге Эндрю Марра «История современной Британии» описывается один любопытный момент. В середине 1950х годов, молодой драматург Джон Осборн написал свою пьесу «Оглянись во гневе». Пьеса имела большой успех, но только не у Лоуренса Оливье. Затем, Артур Миллер посетил Лондон и уговорил Лоуренса Оливье еще раз посетить этот спектакль.

После второго просмотра, по словам Артура Миллера, Лоуренс Оливье пошел знакомиться с молодым драматургом. Во время знакомства, ошеломленный Артур Миллер стал свидетелем того, как Лоуренс Оливье начал умолять Джона Осборна написать что-то для него. Барон Лоуренс Оливье уговаривает малоизвестного драматурга! Так, на британской сцене появился «Комедиант», позже получивший свою экранизацию…

Великобритания завершила Вторую мировую войну среди стран-победительниц, но ей не нашлось места среди сверхдержав. До 1945 года существовала Британская Империя, но после 8 мая 1945 года настал период Великобритании. Какое-то время правящие круги Британии пытались показать миру, что их страна по-прежнему играет такую же значимую роль в мировой политике, но Суэцкий кризис расставил все на места.

Действие «Комедианта» начинается в первые дни Суэцкого кризиса. Автор показывает усталую и изможденную Британию, жители которой потеряли веру в ее величие и будущее. Более успешные британцы мечтают об эмиграции, менее успешные пытаются ухватиться за остатки былого имперского величия. Действие фильма происходит в каком-то прибрежном курортном городе, переживающем не лучшие времена.

«Комедиант» описывает злоключения Арчи Райса – пятидесятилетнего артиста мюзик-холла, хвастающего своим двадцатилетним уклонением от уплаты налогов. Сын легенды старых мюзик-холлов, Арчи Райс выступает перед апатичной публикой с примитивным шоу, которое с каждым днем становится все менее популярным. В один день ему удается соблазнить молодую девушку и уговорить ее состоятельных родителей профинансировать его новое шоу…

Как я уже написал выше, автор показал Великобританию эпохи послевоенного упадка. Поэтому неудивительно, что в качестве одной из тематик «Комедианта» был выбран упадок британского мюзик-холла. Мюзик-холл был одним из главных символов Эдвардианской эпохи – времени наивысшего расцвета Британской Империи, - но к середине двадцатого века мюзик-холл, как и Британская Империя, вступили в эпоху упадка.

Что бы ни говорили про экономические реформы Маргарет Тэтчер, но одним из главных факторов ее переизбрания в 1983 году стала победа в Фолклендской войне, ибо это победа вернула британцам ощущение того, что они снова Империя. Суэцкий кризис также начался для Британии на бравурной ноте. Шоу Арчи Райса начало становится популярным, его отец получает предложение вернуться на сцену, сын Арчи – сержант британской армии, - скоро триумфально вернется домой.

Несмотря на всю имперскую браваду, мы в 2017 году уже знаем, чем закончился Суэцкий кризис. Впервые за многие сотни лет Британии пришлось подчиниться другой сверхдержаве и распрощаться со своими имперскими иллюзиями. Это крушение не обошло стороной и главных героев фильма. Пост-Суэцкая Британия прочно вошла в роль сателлита США. Экспансия новых ценностей не обошла ни одну сферу британской жизни, включая мюзик-холл.

И правда, зачем волноваться, если ты уже заранее проиграл?

Посмотрите этот фильм, может быть он заставит Вас задуматься.

 

"L'heure d'été", 2008

О людях и вещах

Оливье Ассайас периодически снимает фильмы про людей, застрявших в прошлом. В «Ирме Веп» режиссер показал деятелей французского кино, безнадежно застрявших в парадигме «французской новой волны»; в последней трети «Карлоса» он показал спившегося террориста,  по-прежнему считающего себя мировой угрозой номер один.

В «Летнем времени» Оливье Ассайас показал влияние глобализации на отдельную французскую семью и сопутствующий «жизненный цикл» семейных вещей от важных атрибутов до обезличенных музейных экспонатов. Режиссер делит фильм на акты, разделяемые темным экраном. В «первом акте» семья держится вокруг фигуры «патриарха» - 75-летней Элен, но с ее смертью обрывается единственное связующее звено, и все следующие «акты» зритель наблюдает за судьбой оставшегося наследства.

При прочтении сюжета фильма возникают параллели с «Вишневым садом» Антона Павловича Чехова и они небезосновательны. Как и у Чехова в вышеуказанном произведении «главным героем» является загородный дом – символизирующий старую Францию, - превращенный Элен в храм памяти ее великого дяди – художника Поля Верлена. Тем не менее, она понимает, что ее дети – сыновья Фредерик и Жереми, а также дочь Эдриен, - не смогут продолжить жить прошлым, как и она. Элен пытается объяснить своему сыну Фредерику – единственному члену семьи, оставшемуся во Франции, что идиллия когда-нибудь будет разрушена, но он по-прежнему полон иллюзий.

Основной тематикой «Летнего времени» является история вещей, а именно эмоциональное наполнение, которое люди придают определенным вещам. У каждого из героев фильма есть определенная вещь в загородном доме, имеющая свою особую индивидуальную ценность.  Тем не менее, после смерти Элен в игру вступает жестокая реальность в виде налогов, издержек и смены ориентиров поколений. Мечта Фредерика сохранить дом в качестве «гавани прошлого» разрушается путем простого голосования – младший брат Жереми, уехавший по долгосрочному контракту в Китай, и младшая сестра Эдриен, переехавшая в США, не заинтересованы в законсервированном прошлом. Теперь почти все вещи, игравшие роль в жизни семьи, окажутся в качестве обезличенных экспонатов музея.

Оливье Ассайас снял «Летнее время», как простую житейскую историю. Он не сгущает краски и не занимается излишней мелодраматизацией. Несмотря на кажущуюся «простоту» фильм наполнен атмосферой легкой печали и меланхолии о безвозвратно потерянном прошлом. Несмотря на это, режиссер показывает, что жизнь должна продолжаться.

9 из 10